Attività commerciale

Carriere musicali: come essere un tecnico del suono

Il soundman veterano Simon Kasprowicz condivide le sue intuizioni

Pensa che l'ingegneria del suono potrebbe essere il lavoro dell'industria musicale per te? I tecnici del suono possono essere lì per i bei momenti: alla fine di uno spettacolo davvero eccezionale, è probabile che la troupe del suono si rallegri tanto quanto la band. Ma per tutti i bei momenti, i tecnici del suono devono anche assumersi molte responsabilità (per non parlare del fatto di sopportare più di qualche band irritante).

Molte persone pensano che l'ingegnere del suono sia la persona che sta dietro la grande scrivania del suono (alias banco di mixaggio) in uno spettacolo e mescola il suono che il pubblico sente (noto anche come suono di front of house (FOH)).

Poiché ci sono quattro passaggi distinti per la produzione commerciale di una registrazione (tra cui registrazione, editing, mixaggio e mastering), ci sono altri tipi di ingegneri del suono con ruoli e specializzazioni particolari.

Qui, il veterano soundman Simon Kasprowicz, alias Kas per i suoi amici, condivide alcune informazioni sul lavoro di un tecnico del suono e un sacco di buoni consigli per iniziare. Un ingegnere del suono professionale e di altissimo livello, è il nome di un tipo di spettacolo o dimensione del luogo, e le probabilità sono che Kas abbia funzionato e lavorato bene. Le sue parole valgono sicuramente la pena di prendere a cuore.

One-On-One con Simon Kasprowicz

D. Per prima cosa, cosa è esattamente un tecnico del suono?

R. I tecnici del suono hanno molte caratteristiche e nessuno di questi si escludono a vicenda, un buon tecnico del suono avrà un equilibrio tra la maggior parte di queste abilità.

Tendo a lavorare come tecnico del suono dal vivo di FOH (front of house); quando vai ad un concerto e vedi la grande scrivania e le cremagliere in fondo alla stanza, sono il ragazzo che sta dietro a tutto, che agisce tutto, mescolando il suono della parte anteriore della casa (FOH). Questo è ciò che il pubblico ascolta. Ogni strumento sul palco ha un microfono puntato verso di esso o è inserito in una scatola DI (scatola ad iniezione diretta), cioè cassa, rullante, hi-hat, basso, chitarra, tastiera, violino, voce. Ognuno di questi corrisponde a un canale sul banco di missaggio, ed è mio compito bilanciare il suono, assicurarsi che tutto sia udibile e piacevole per le orecchie, tramite l'uso di guadagno, EQ, compressione, effetti e così via.

C'è anche il suono del monitor, che può essere fatto al banco FOH o su una scrivania separata sul lato del palco. Questo è ciò che la band sente. Ogni membro della band avrà un set di monitor sotto forma di cunei sul palco o in-ear phones, e il tecnico del monitor invierà i singoli mix a ciascuno di questi come richiesto dalla band.

Questo non è sempre un mix bilanciato come il front-end, dal momento che il musicista può solo sapere cosa dire delle cose importanti. Il cantante può solo volere la sua voce perché sa già abbastanza forte la batteria e la chitarra. I musicisti istruiranno il tecnico del monitor su ciò che richiedono individualmente.

Poi ci sono gli ingegneri di sistema. Questi sono i ragazzi e le ragazze che hanno creato il sistema PA, impadroniscono tutti gli altoparlanti, impostano tutti gli amplificatori e l'elaborazione del sistema e si assicurano che tutto funzioni come dovrebbe. Un buon ingegnere di sistema rende il tuo lavoro come ingegnere di FOH molto più semplice.

Poi c'è il personale di palcoscenico che posiziona e avvolge tutti i microfoni e fa le riparazioni che potrebbero essere necessarie.

In alcuni concerti, specialmente quelli più piccoli, tutto quanto sopra può essere fatto da una sola persona.

D. Che tipo di allenamento hai?

A. Ho iniziato i weekend lavorativi in ​​un piccolo jazz club a Edimburgo (Scozia), imparando sul posto di lavoro mentre andavo avanti, passando poi a luoghi più grandi come King Tuts Wah Wah Hut a Glasgow e festival, a lavorare per le band visitando direttamente l'Europa e gli Stati.

D. Qual è la retribuzione per il tuo lavoro? Come imposti i tuoi prezzi?

A. La retribuzione varia notevolmente ed è totalmente negoziabile a seconda del lavoro, delle condizioni delle ore, ecc., Ma di solito ottengo tra $ 200 e $ 500 al giorno.

D. Come trovi lavoro?

Ottengo lavoro principalmente attraverso il passaparola e la reputazione, con le band che mi contattano tramite amici, tour manager e direttamente, con un lavoro regolare in sedi e compagnie di noleggio della PA, facendo band, festival ed eventi aziendali (conferenze, premiazioni ecc.).

Good Engineers vs. Cattivi

A. Cosa distingue un buon tecnico del suono da un cattivo? Quali sono alcune cattive abitudini che alcuni ingegneri del suono hanno a cui le bande dovrebbero prestare attenzione?

Questa è una domanda così difficile. Chi è il miglior produttore discografico? George Martin, Phil Spector, Steve Albini, Butch Vig? È totalmente soggettivo e dipende dal gusto individuale. Ciò che alcuni pensano sarà fantastico, gli altri troveranno difetti. Le band devono collaborare con i loro ingegneri e trovare uno stile adatto a loro.

Un buon ingegnere sarà in grado di mescolare bene una varietà di stili diversi. Ho iniziato in un club di jazz, poi ho fatto un sacco di festival folk e lavorato nei club facendo funk, dance, rock, indie e metal, quindi sono esperto in molti stili musicali e completamente adattabile a ciò che la situazione richiede.

La cosa principale è avere un buon atteggiamento, rimanere calmi sotto stress e mantenere un sorriso sul tuo viso.

Band e Sound Engineer

D. Cosa possono fare le band per rendere la vita più facile al loro tecnico del suono?

A. Bands può rendere il lavoro del tecnico del suono molto più semplice seguendo solo alcune nozioni di base, specialmente quando iniziano. Essere organizzato su come impostare per i principianti, cioè se si dispone di un sacco di pedali FX, non prendere 20 minuti collegando questi hanno poi pre-impostato su una scheda in modo che ci vogliono solo due secondi, il più veloce possibile imposta più tempo dovrai controllare il suono.

Ascolta l'ingegnere. Nei piccoli locali potrebbe chiederti di abbassare la linea posteriore (amplificatori per chitarra, amplificatori per basso ecc.); non è malizioso, potrebbe essere che stanno annegando tutto il resto. Se necessario, inclina l'amplificatore verso la tua testa o attaccalo alle casse, rimarrai stupito dal numero di chitarristi che pensano che le loro orecchie siano in ginocchio.

Se non li hai già, acquista i sintonizzatori e sintonizzati quando non stai suonando, il numero di set che sono rovinati perché la quantità di moto è persa mentre la band passa cinque minuti tra la sintonia delle canzoni.

Inoltre, sai cosa stai cercando di ottenere, in un certo senso le buone band quasi si mischiano. Con questo, non voglio dire che hanno un mixer sul palco e cavalcano i fader, ma che hanno pensato al loro suono e ai loro livelli e le canzoni sono ben organizzate in modo che tutto abbia un posto e si trovi nel mix.

Generalmente essere gentile, educato, puntuale e amichevole con le persone che incontri al concerto.

Q. Quando arrivi a un locale, cosa vuoi vedere lì ad aspettarti? Cosa vedi che ti fa pensare "uh-oh?"

A. Una bella tazza di tè caldo.

Ingegneri domestici amichevoli e buon PA che sono stati impostati correttamente ed è adatto per lo spazio con un buon equipaggiamento ben mantenuto.

Penso che oh, quando la marcia si sta chiaramente disgregando, non è stato curato e, in alcuni casi, evidentemente non funziona con un ingegnere in-house che viene assistito.

D. Qual è il tuo miglior consiglio per qualcuno interessato a diventare un tecnico del suono?

A. Ha, trova un vero lavoro.

Na, lavora sodo, cerca di entrare in qualche locale, ascolta una varietà di musica diversa, partecipa a molti concerti e chiacchiera con gli ingegneri, e contatta le compagnie locali di PA e vedi se puoi dare una mano Là.


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